Gaia

„Gaia” este o excursie

Literalmente. Sunt implicate ciupercile magice. Pop o substanță halucinogenă și lumea ar putea arăta ceva ca „Gaia”, unde, în pădurea Tsitsikamma din Africa de Sud, o ciupercă de proporții monumentale proliferează noaptea, strângând putere, amenințând să pună stăpânire pe pământ. Aruncă câteva creaturi rătăcitoare, jumătate umane, jumătate ciuperci, și ai o călătorie și jumătate. Regizat de Jaco Bouwer , „Gaia” are multe de spus despre distrugerea mediului de către omenire, despre „punctul de cotitură” la care am ajuns colectiv în Antropocen, dar filmul o spune cu creativitate, zboruri nebune ale imaginației și chiar umor. . „Gaia” nu are chef de temă. Aceasta'

Scena de deschidere este direct din Heart of Darkness a lui Joseph Conrad : doi oameni vâslesc pe un râu într-o canoe. Râul este aglomerat pe toate părțile de un verde dens jungly. Este o priveliște singuratică, adesea prezentată din privirea lui Dumnezeu (adecvată deoarece acești doi oameni operează o dronă, bâzâind deasupra și în jurul lor). Winston ( Anthony Oseyemi ) și Gabi ( Monique Rockman) amândoi lucrează la serviciul silvic, iar când drona lor dispare în pădure, Gabi se hotărăște să iasă din canoe și să o găsească. Winston o avertizează asupra pericolelor. Gabi este neclintită: drona este acum „gunoi” și nu trebuie să-și lase gunoiul în urmă. Ceea ce se vrea a fi o comisie rapidă se transformă instantaneu într-un coșmar confuz și incoerent, când Gabi întâlnește (un mod frumos de a spune) câțiva supraviețuitori: tatăl Barend ( Carel Nel ) și fiul Stefan (Alex van Dyk). Cei doi ies la iveală, acoperiți de pământ, subțiri ca șina, mânuind unelte făcute manual, înveliți în zdrențe, ca oamenii cavernelor de altădată. Winston, între timp, pleacă în pădure pentru a-și găsi colegul. Mare greșeală.

Când se lasă noaptea

pădurea se transformă într-o ființă simțitoare, târându-se de mistere, ciuperci care se învârtesc în sus, cu frunze lungi care se învârtesc căpătând o viață proprie. (Vizualizarea este extraordinară.) Gabi este alarmată de toate sunetele scârțâite de acolo, țipetele bruște, șuiturile de mișcare în copaci și, uneori, în mod ciudat, o lumină roșie strălucitoare care emană prin acoperirea groasă. Înfiptată în baraca lui Barend și Stefan, Gabi începe încet să înțeleagă că „ceva” este acolo, ceva de neoprit. Barend și Stefan sunt pe deplin conștienți de ce este, ce vrea și cum funcționează. Curba de învățare a lui Gabi este lentă. Winston's este rapid.

Ieșirea din pădure nu va fi ușoară

Gabi este absorbit de dinamica tensionată de control a tatălui și a fiului. Când Gabi, în procesul de a încerca să se conecteze cu Stefan fără cuvinte, îi arată telefonul ei mobil, Barend îl apucă și îl aruncă prin cameră, strigând ca un predicator de altădată: "Urâciune! Diabolic!" Cei trei se așează la masă și Barend intonă o rugăciune către „Mama creației și a distrugerii”. Afară, ciupercile sunt în mișcare, figuri gigantice cu tentaculare la nesfârșit foșnind în spatele personajelor, în cea mai mare parte văzute în neclaritate (o alegere mult mai înfricoșătoare decât să le vezi de aproape și personal). Scenariul Tertius Kapp ne oferă o bună înțelegere a modului în care funcționează aceste creaturi și a modului în care Barend și Stefan și-au dat seama cum să supraviețuiască. Este complicat!

„Gaia” este bogat în referințe, Heart of Darkness fiind cea mai evidentă. Există, de asemenea, nuanțe de „ Deliverance ” (toate acele arcuri și săgeți și răni în sălbăticie, ca să nu mai vorbim de o întâlnire cu un „Altul” de neoprit) și nuanțe de „ The Mosquito Coast ”.," în care un tată nebun îl ține în robie pe fiul său naiv (și pe toți cei din jurul lui), mai mult lider de cult decât părinte. "Gaia" este, de asemenea, cu câteva ciudații, un film bun cu monștri de modă veche. Dar filmul este până la ceva mult dincolo de un simplu exercițiu între genuri. Avertismentele despre ceea ce umanitatea a făcut puterii pământești „Gaia” cu urgență și teroare, dar Kapp complică lucrurile punând „predica” despre devastarea mediului în gura unui fanatic. , strigând despre toate „curvele și zeițele false” care trăiesc în lumea modernă. El este un Avraam cu ochi sălbatici, dornic să aducă un sacrificiu uman râvnitorului Dumnezeu ciuperci.

„Gaia” a fost filmat de directorul de fotografiat Jorrie van der Walt, iar imaginile au o calitate tactilă ciudată, densă de detalii și textură: snururile groase și dure ale scoarței de copac, scoarța verde de iaz care se mișcă leneș, sporii ciupercilor plutesc amenințător prin întuneric, mici ciuperci portocalii care izvorăsc dintr-o ramură, cosmosul care se învârte deasupra copacilor. Există numeroase secvențe de vise, sau poate halucinații din cauza întregului praf de ciuperci care plutește în jur, iar acestea sunt terifiante și adesea frumoase: ciuperci care ies din brațul lui Gabi, mâinile ei cufundate în noroi gros și negru; Barend desfrânează sălbatic cu o gaură în pământ; Gabi zacea goală lângă un iaz limpede, cu apa calmă și liniştită. Aceste secvențe sunt foarte enervante.

„Mesajul” lui „Gaia” este simplu, și totuși este spus într-un mod care complică și poate chiar întunecă mesajul. Nu este neapărat un lucru rău. Ceea ce rămâne cu adevărat este imaginea tuturor acelor ciuperci, răspândite în jurul copacilor, împingându-și drumul în sus, căutând orbește din ce în ce mai mult spațiu. Suntem noi sau ei. Sylvia Plath a scris o poezie din punctul de vedere al ciupercii. Liniile sale de încheiere: