Come True

Nu ajustați televizorul. Momentele de deschidere ale — precum și diverse secvențe de-a lungul — tulburătorul, dacă nu chiar tematic, thriller-ul științifico-fantastic/thriller al lui Anthony Scott Burns, „Come True”, vor fi săritoare și neclare, iar asta este prin design. În timpul unora dintre acele scene atmosferice inventive (care ar trebui să vină cu un avertisment pentru epileptici), te vei afla în mintea Sarah (Julia Sarah Stone), adormită adânc, o elevă de liceu atât de înfometată de câteva nopți de somn liniștit încât ea profită de ocazie când dă peste un program de studiu al somnului, găzduit de o universitate locală.

„Așadar, ne facem doar apariția și dormim?”, întreabă tânăra, neîncrezătoare, la prima ei întâlnire cu oamenii de știință responsabili de misteriosul experiment. Și nu o poți învinovăți exact pentru scepticismul ei. Ideea de a pleca liniștit într-un pat confortabil nu este o experiență cunoscută de Sarah, care pare să fugă dintr-o situație abuzivă fără nume acasă, petrecându-și majoritatea nopților fie dormind la un loc de joacă din apropiere, fie izbindu-se cu cea mai bună prietenă a ei, Zoe. (Tedra Rogers). Într-adevăr, în ciuda faptului că este cuplată la mai multe fire, poartă o cască groasă de pâslă și purta diverse panouri strâns înfășurate în jurul corpului ei, Sarah se trezește în dimineața primei nopți de studiu de somn, simțindu-se și arătând proaspătă ca orice – poate că ar putea acum. să stea trează în timpul orei și să nu se înece în jumătate de duzină de cești de cafea pe zi.

În mod previzibil, lucrurile nu sunt atât de simple pe cât arată în studiul secret și revoluționar (sau, așa spun ei), care are ca scop descoperirea adevărului din spatele stării inexplicabile a paraliziei în somn, așa cum a fost dezvăluit mai târziu. În primul rând, este întrebarea singurei alte femei din program, care nu apare după prima ei noapte. Cercetătorii încearcă să o asigure pe Sarah că oamenii abandonează tot timpul, dar ea se simte totuși neliniştită. Apoi mai este problema fermecătoarei Jeremy (Landon Liboiron), care continuă să o urmărească pe Sarah – este un șocant alarmant pentru ea (deși nu pentru noi) când se dezvăluie că el este implicat în culisele studiului. La fel de tulburător, există și episodul unui atac de panică pe care Sarah îl are atunci când i se arată o imagine familiară surprinsă dintr-unul dintre coșmarurile ei - doar o siluetă întunecată cu ochi neclari.

Conceptul acestor siluete înfricoșătoare de culoare neagră care pândesc spre tine în timp ce dormi, apropiindu-se de tine în timp ce îți deschizi ochii de spaimă, le va fi intens familiar celor care au avut înainte nenorocul de a se confrunta cu paralizia în somn, precum și celor care au văzut docu-horror-ul răutăcios al lui Rodney Ascher, „The Nightmare”. El nu este la fel de eficient în sperieturile sale ca Ascher, dar Burns încă oferă acestor viziuni infernale o margine înspăimântătoare, învăluindu-le în adâncurile subconștientului abstract al lui Sarah cu un pumn vizual amplu. Visele ei se târăsc prin tuneluri întunecate și uși care se deschid ciudat, observă membre sculptate și corpuri pietroase atârnând de tavan, cu imaginile umbrelor uneori nemișcate, alteori înfiorătoare în mișcare prezente permanent. Acestea sunt cu adevărat cele mai eficiente scene din „Come True”, cu elemente de design de producție agresive, dar memorabile, care lucrează peste program pentru a ascunde bugetul redus al filmului și efectele vizuale dure, dar lăudabile. Cinematografia înghețată a filmului și partitura centrată pe sinte – Burns a filmat, montat, scris și a co-scenizat filmul, acesta din urmă sub pseudonimul, Pilotpriest – de asemenea, se simte puțin împotrivă. Totuși, ei îl ajută în mod colectiv să se apropie de nivelurile sale cronenbergiene de teroare infuzată de paranoia, chiar dacă nu ajunge acolo.

În altă parte, în special pe pagină, Burns nu pare ca fiind intenționat. „Come True” tachinează anumite teme, cum ar fi un cod de etică obligatoriu care ar trebui să ghideze un experiment științific, doar pentru a le renunța înainte de a se angaja cu toată amploarea lor. În mod similar, o verificare atentă a numelui Kubrick-ian Room 237 pare prea simplă. Poate și mai îngrijorător, Burns nu se adâncește în psihicul emoțional al lui Sarah atât de profund pe cât se dorește în „Come True”. Sfârșitul întorsături oarecum înnebunitoare – mai mult un copout decât câștigat cu adevărat – scuză o parte din acel pas greșit, dar numai în mod artificial. Cel puțin Stone este un joc complet pentru plimbarea sălbatică, aducând o prezență puternică, dar maniacală, cu o autoritate uluitoare, chiar și atunci când aura tulburătoare care o înconjoară cere substanța adecvată.