Lapsis

Colțul science fiction-ului cu buget redus

bazat pe idei, a devenit recent un loc aglomerat. „Lapsis” este cea mai recentă intrare care merită văzută și despre care să ne certați. Scrisă, regizată, editată și marcată de Noah Hutton și filmată (de Mike Gomes ) în locații din New York și în pădurile din nordul statului, aceasta este o caracteristică americană rară, care nu numai că îndrăznește să fie o satira, dar stăpânește fluctuațiile subtile. în tonul de care are nevoie satira. Concentrându-se pe un livrat de bagaje care este atras într-o schemă globală ponzi digitală, filmul prevede o „Nouă economie” disperată ca a noastră, dar cu detaliile schimbate. Apoi ne face să chicotim la absurditatea credibilă a tuturor, chiar dacă personajele sale sunt exploatate și abuzate și încearcă să riposteze.

Dean Imperial îl interpretează pe Ray Micelli, un bărbat din clasa muncitoare din Queens, care renunță la slujba de livrare a bagajelor și începe să lucreze pentru CABLR, o companie globală care angajează oameni să meargă prin zonele depopulate, să desfășoare lungimi de cablu și să le conecteze la cuburi negre uriașe. CABLR este afiliată cu Quantum, o companie de tehnologie pe cale de a revendica un monopol global al hardware-ului și software-ului. Se pare că cablurile sunt necesare pentru a conecta serverele Quantum între ele și la dispozitivele lui Quantum.

Ce fac aceste companii?

Hutton nu intră prea adânc în detalii. Acesta este un scenariu „McGuffin” care se bazează pe scenariile lui David Mamet, în care indivizi disperați urmăresc The Leads sau The Process or The Case. Ceea ce este important este că CABL le promite oamenilor disperați din punct de vedere economic o cale către „succes”. Mergeți, americani, îndeamnă videoclipurile companiei și trageți bobine de cablu printr-o pădure, iar dacă mențineți un anumit ritm și atingeți anumite semne la anumite ore ale zilei, veți obține un traseu mai bun și mai mulți bani data viitoare.

Ray are nevoie de o perfuzie în numerar, deoarece fratele său mai mic Jamie (Babe Wise) are nevoie de tratament medical pentru Omnia. Este ca sindromul de oboseală cronică (din care a murit mama fraților), dar mai rău. Un personaj din cartier pe nume Felix ( James McDaniel ) se oferă să-i vândă lui Ray un „medalion” de care are nevoie pentru a lucra pentru CABLR (cum ar fi medalioanele de taxiuri pe care șoferii le cumpără de la guvernele orașului). Dar există o problemă: acest medalion este încă în sistem, dar inactiv și, pentru a-l poseda, Ray trebuie să promită că le va oferi lui Felix și asociaților săi treizeci la sută din tot ceea ce face.

Apoi Ray trebuie să meargă în munții Allegheny și să întindă kilometri de cablu, ceea ce nu va fi ușor pentru că (a) este un începător care concurează cu oameni cu mult mai multă experiență și (b) slujba îi cere să se grăbească prin pădure. zile în șir, urcând și coborând dealuri și dormind în corturi, iar Ray este un bărbat de vârstă mijlocie, cu burtă moale, care arată ca și cum principala sa formă de exercițiu este să ridice o cutie de bere în și din gură; și (c) fiecare participant este umbrit de un robot care arată ca o încrucișare între un câine și un sicriu mic, iar dacă îl bate în drum spre următorul cub, plata lor este andocata și oportunități mai bune sunt retrase.

Realizatorul

face o treabă fenomenală de a configura această lume într-un mod care pare natural, introducând munți de fapte pertinente în conversații care se prefac a fi banale. Observați, de exemplu, scena lungă dintre Ray și Felix într-o cafenea de cartier – o groapă de informații la nivel de Christopher Nolan care se simte organic din cauza modului în care este scrisă și interpretată: doar câțiva tipi care vorbesc la prânz. Odată ce Ray ajunge în pădure, Hutton repetă acest truc în conversațiile dintre Ray și alți CABLR (inclusiv Anna a lui Madeline Wise, o activistă a muncii care încearcă să sindicalizeze muncitorii). Deoarece Ray este nou atât în ​​teren cât și în slujbă, are sens să pună atât de multe întrebări.

Este un truc inteligent de povestire, care este perfect atât pentru film, cât și pentru conducătorul său. Imperial este un actor/protagonist în stilul anilor 1970, care are o parte din energia nevrotică a Everyman pe care Philip Seymour Hoffman și James Gandolfini obișnuiau să o radieze în proiectele lor de film indie. Învățăm și creștem (și devenim și mai supărați) cu Ray, pe măsură ce amploarea răului corporației este mai clară, iar actorul ne lasă să simțim trezirea morală și politică a lui Ray, mai degrabă decât să o indicăm constant.

Procesele CABLR au fost și ele pe deplin imaginate. Hutton se bazează pe știri despre expansionismul blând sinistru al Google (există un echivalent al mantrei absurde retrospective „Nu fi rău” a lui Google), precum și despre exploatarea de către Amazon a șoferilor și angajaților din depozit (CABLR-urile poartă dispozitive portabile care ciripesc la să-i „contesteze status quo-ul!” și să-i avertizeze că ies din traseu sau că nu ar trebui să se oprească pentru că nu s-au „câștigat încă o odihnă”. Dronele păianjen se înalță sau plutesc deasupra capului, urmărind progresul lucrătorilor și pregătindu-se să arunce cablul de înlocuire sau roboti proaspeți. Bănuiesc că suntem la cinci ani distanță de ca toate aceste lucruri să fie comune. Oh, stai, e un robot la ușa mea, mă întorc imediat.

Din păcate, chiar dacă „Lapsis” depășește așteptările tale cele mai nebunești pentru construirea lumii științifico-fantastice cu buget redus, nu face atât de mult cu aceste detalii pe cât s-ar putea dori. Există o conspirație înfășurată în toată năvala enigmatică, iar atunci când aceste lucruri se mută în centrul poveștii (două treimi din timpul de rulare compact al filmului de 105 minute) o parte din specialitatea se scurge din proiect. Acest lucru se datorează parțial faptului că personajele principale exercită în cele din urmă o anumită agenție și încep să pară mai tipice personaje științifico-fantastice la nivel de studio, care sunt pe punctul de a expune adevărul, de a-l lipi de Omul, de a produce o schimbare reală etc. chiar dacă până în acel moment „Lapsis” a făcut o treabă atât de remarcabilă de a cultiva un Kafka-eque sau „ Brazilia ”„-un sentiment asemănător de măcinare, dar amuzantă disperare că se simte ciudat și fals când nu mai suntem în acel spațiu al capului. E ca și cum cineva ar fi sculptat o mască perfectă pentru capul morții, apoi ar fi întors colțurile gurii în sus cu un Sharpie.