Titane

„Dragostea este un câine din iad” se arată pe tatuajul dintre sânii Alexiei, doar unul dintre multele presărându-i corpul slăbănog. Tatuajul este un steag roșu pentru toți cei care doresc să se apropie de Alexia, nu doar aproape de sânii ei, ci aproape de ea în general. Majoritatea oamenilor ignoră steagul roșu. Poate că ei cred că ea este o fană a lui Charles Bukowski . Oricum ar fi cazul, ei nu o „prind” pe Alexia. Alexia este stripper-head-ul sălbatic și compulsiv ucigaș din centrul filmului delirant de groază corporală a regizoarei franceze Julia Ducournau „Titane”, numit după placa de titan care ține împreună craniul Alexiei după un accident de mașină din copilărie.

Ca și în cazul debutului în lungmetrajul lui Ducournau, „ Raw ” , „Titane” este fascinat de vulnerabilitățile și îndemnurile corpului, de procesele lui râvnoase și de modul în care „noi” colectivul încearcă să facă față tuturor acestor lucruri, fie îngrozindu-ne, fie, dimpotrivă, sublimând. nevoia în alte lucruri. Niciun proces nu este plăcut și/sau acceptabil din punct de vedere social. Nu poți controla ceea ce este inerent incontrolabil. „Titane”, câștigătorul Palme d’Or de anul acesta la Festivalul de Film de la Cannes, este un film extrem, violent, nemilocat și amuzant, dar spațiul pe care îl oferă nu doar tandreței, ci și contemplației îl face un film „extrem de” care provoacă gândirea. bine.

Orice este „în neregulă” cu Alexia și există multe greșeli, precede accidentul care i-a spart craniul. Ea este văzută pentru prima dată, un copil de tip „sămânță proastă” cu ochi morți (interpretat de Adèle Guigue ), uitându-se la tatăl ei în timp ce scoate zgomote de turație a motorului în concert cu vehiculul în mișcare. Este greu de evitat ideea că ea vrea ca mașina să se prăbușească, sau cel puțin vrea ca accidentul să apară. Ieșind din spital, cu cicatricea capsată învârtindu-se în jurul capului pe jumătate ras, ea își aruncă brațele în jurul mașinii, sărutând geamul. O reuniune încântătoare. Decupat la ani mai târziu: Alexia (acum interpretată de Agathe Rousselle), capul încă pe jumătate ras, își câștigă existența dezbrăcându-se la expozițiile auto. Ea este o figură solitară și interzicătoare, cu atât mai mult când ucide brusc un fanboy agresiv care o urmărește până la mașina ei. Mai târziu în acea noapte, ea se târăște într-un Cadillac vopsit în flacără, care consumă gaz, pentru o altă reuniune extazoasă, doar că de data aceasta este sexuală. Sexul cu mașina are ca rezultat o sarcină, iar Alexia, placată cu titan, se uită îngrozită în timp ce burta ei se umflă, sânii îi curg ulei de motor și uleiul negru iese din vagin sub duș. Corpul ei este acum într-o călătorie care nu o include.

Între timp, totuși, cadavrele se îngrămădesc. Alexia este o ucigașă necruțătoare. Aceste crime sunt îngrozitoare la extrem. După ce a lăsat un martor la o crimă, ea este forțată să fugă. Când vede o imagine generată de computer cu cum ar arăta astăzi un faimos copil dispărut pe nume Adrien, Alexia își face o idee genială. Fără să ezite, își rupe singur nasul, își leagă sânii și burta gravidei și merge la o secție de poliție, prezentându-se drept Adrienul de mult pierdut. Aceasta este o întorsătură atât de perversă și amuzantă a intrigii și semnalează a doua jumătate a filmului, foarte diferită ca simț față de prima. Tatăl lui Adrien, Vincent (un excelent Vincent Lindon) este un șef de pompieri legat de mușchi care se dizolvă în lacrimi când își vede fiul. Singur noaptea, se împușcă cu steroizi, înfigându-și acul în fundul învinețit, corpul său o fațadă venoasă, torturată, de impenetrabilitate acum eșuată.

Dar aparențele nu sunt ceea ce par. Vincent nu este suprafața lui, la fel cum Alexia nu este a ei (sau Adrien nu este a lui). Casa de pompieri este o lume fără femei de bărbați macho pe jumătate îmbrăcați, și totuși decorul este codat pe gen, interiorul luminând un roz neon moale, gresia de baie roz strălucitor. Oricât de rapidă este prima jumătate a filmului „Titane”, este a doua jumătate în care lucrurile decolează cu adevărat, unde Ducournau sapă adânc în subiectul ei, trecând în ape foarte ciudate și complexe. Alexia nu este atât de mult un personaj, ci este personificarea zdrențuită și cu ochi sălbatici a lui Fight-or-Flight (deși însărcinată cu un copil născut de un Cadillac). Dar Vincent... Vincent este un personaj adevărat, iar Lindon aduce o perspectivă profundă pe masă, dezvăluind confuzia și teama băiețelului care se ridică sub acești mușchi. Metaforele sunt multiple, iar Ducournau păstrează inteligent lucrurile fluide, permițând lucrurilor să funcționeze subliminal și/sau vizual, spre deosebire de explicit în limbaj. Există o scenă în care Vincent, cu ochii mut de mizerie, își afundă capul în poala Alexiei. Cele două figuri sunt scăldate în lumină roz. Această imagine Pietà face o mulțime de sarcini, metaforic.

Limbajul „a avea grijă” unul de celălalt apare în mod repetat. Ce înseamnă chiar „a avea grijă” în lumea „Titane”? Totul pare atât de periculos și de trecător! Importanța tandreței – și durerea tandreței pe care o provoacă celor neobișnuiți cu ea – stă în contrast puternic cu procesele inexorabile ale corpului uman, cu penetrabilitatea și fragilitatea iritante a corpului, placa magică de titan sau nu. Aceste idei diferite conflictuale nu stau exact împreună tot timpul, iar „Titane” balansează între prima sa jumătate înspăimântătoare și cea de-a doua jumătate a melodramei de familie (făcându-l fie în partea de sus, fie în jos, în funcție de modul în care îl privești) . Dezvăluirile tematice mai profunde pot veni prea târziu în joc pentru cei fie opriți, fie porniți de nemiloasele nemiloase din prima repriză, dar Ducournau, inventiva, indrazneata, neinfricata prin abordare si sensibilitate, nu isi pierde nervii. Nici „Titane”.