Răpirea

Dacă ați surprins trailerul acestui film

și v-ați întrebat: „Wow, cum a ajuns Halle Berry , câștigătoarea unui premiu Oscar™, în această aparentă bucată de știință,” am o veste proastă pentru tine. Halle Berry nu a „sfârșit” în el, ea este unul dintre producători. (Desigur, se pare că mai sunt cel puțin o duzină de altele.) Și apoi sunt o veste mai proastă: „Răpirea” nu este o prostie, ci un gunoi.

Berry joacă rolul Karlei,

mama singură a unui băiețel adorabil de șase ani pe nume Frankie. De fapt, ea nu este încă singură; soțul ei nevăzut divorțează de ea și solicită custodia completă a copilului. Egalitatea veniturilor și tot. (Karla lucrează ca chelneriță la un restaurant nedistins din Louisiana; soțul și noua lui iubită sunt mai de lux.) Karla primește această veste neplăcută prin avocat și iPhone, în timp ce ea și Frankie încearcă să petreacă un timp drăguț de calitate în parc. În timpul convorbirii telefonice, cineva îl smulge pe Frankie.

Nu ai mai auzit că numele „Frankie”

țipă de atâtea ori de pe vremea bobbysoxerului, nu că ai fi neapărat în viață atunci. Johnny-on-the-spot Karla, după ce nu a primit niciun răspuns, se năpustește spre parcare pentru a-l vedea pe Frankie fiind încărcat într-o mașină hatchback răvășită de o femeie grea. Instinctul matern al Karlei este atât de înverșunat, încât abia după ce se urmărește cu SUV-ul ei roșu-vișini, observă că și-a scăpat iPhone-ul în parcare. În scenariul scris, dacă așa vrei să-l numești, de Knate Lee, acesta este un instrument de complot important din motive evidente — Karla nu poate cere ajutor. Așa că, în schimb, ea și noi, ajungem să ne irosim o parte din viețile în timpul unei scene zgomotoase de urmărire cu mașina care nu face nimic și nu duce nicăieri, cu excepția următoarei groapă a complotului.

Imaginați-vă dacă cineva

ar încerca să refacă clasicul Steven Spielbergfilmul de urmărire pe autostradă, „Duel”, cu excepția faptului că niciunul dintre cei asociați cu producția nu știa cum să facă un film. Cam așa este această secțiune din „Răpire”. Prim-plan mediu cu Halle Berry țipând, prim-plan mediu cu un vitezometru care se rotește de la 40 la 60 (uh!), fotografii noroioase cu fulgere cu mașini împingându-se unele pe altele ca mașini cu bara de protecție. În ciuda faptului că băiețelul ei se află în hatchback și, probabil, că nu se află într-un scaun cu bara de protecție sau nu poartă centura de siguranță, Karla nu are nicio reținere să încerce să scoată vehiculul de pe șosea. După ce provoacă o coliziune cu trei mașini, cu vehicule răsturnate care explodează, Karla oftează uşurată. ASTA va atrage atenția poliției. Dar, pe măsură ce ea află de la radioul ei, așteptați-l, polițiștii se apropie de un alt SUV roșu vișiniu. „Nu, nu, nu, nu, acesta este monovolumul greșit! ” se lamentă Karla. (Deoarece o mare parte din acest film este o emisiune cu o singură femeie pentru Berry în spatele volanului, personajul ei vorbește mult singur.)

Niciuna dintre acțiuni

nu este chiar puțin captivantă. Mai târziu, în film, există o scenă în care Karla trebuie să ejecteze un pasager nedorit din vehiculul ei. Montajul este o serie de neclarități care se mișcă rapid în care două figuri umane se luptă în timp ce una continuă să conducă. De fapt, nu poți vedea niciuna dintre acțiunile care duc până la punctul culminant al scenei, care este Berry care reușește să o arunce din mașină; regizorul Luis Prieto , după ce a servit multă incoerență, face o imagine exterioară a mașinii; usa i se deschide; și, bum, intrusul se prăbușește. Nu există o progresie liniară reală de la A la B, nicio reprezentare a cauzei și efectului. Sunt doar o mulțime de „se întâmplă lucruri intense”. Este reductio ad absurdum a cinematografiei haos.

Filmul nici măcar nu poate veni cu o grămadă bună de obstacole pe care să le depășească personajul. La un moment dat există o fotografie a indicatorului de gaz al Karlei; devine destul de jos. Destul de sigur, mai târziu rămâne fără benzină. Ce lucru ingenios va face ea pentru a-și continua urmărirea? De ce, niciunul; scenaristul nu este capabil să vină cu unul. În schimb, obținem un fals deus ex machina și o sperietură de șoc artificial. Fiecare piesă de suspans din acest film prost născut se rezolvă într-un mod care este zguduitor și brutal, niciodată inteligent sau plin de resurse. Acest lucru persistă până la „întorsătura” finală a complotului, care există doar pentru a-i oferi lui Berry un pretext pentru a-i transmite replica „Ai luat copilul greșit”. Acest lucru a stârnit niște aplauze slabe din partea publicului de proiecție promoțională, dar se putea spune că inima lor nu era cu adevărat în asta. Au mers la filmul greșit.