= ESTE BUTONUL DE UNDE PUTETI SCHIMBA SERVERELE VIDEO (SUS IN DREAPTA).
Completand acest trio este wildcardul Charley ( Kieran Culkin ), care îi conduce pe criminali în casa milquetoastului Matt ( David Harbour , făcându-și cea mai bună lucrare în film de până acum), luându-și soția ( Amy Seimetz ) și copiii (inclusiv Noah Jupe).) ostatic și ordonând angajatului de nivel inferior să preia un articol din seiful din biroul șefului său. Ei știu că o va face pentru că știu că se culcă cu secretara șefului. Desigur, nu este spoiler să spui că asta nu merge bine. În curând, există un cadavru, există o trădare și există potențialul pentru mai mult carnagiu. Pe măsură ce Curt și Ronald sunt forțați să gândească din mers, numele lui Capelli și Watkins se filtrează prin dialogul lor, reprezentând puterile criminale care le controlează viața, mereu în fundal, mereu amenințătoare. Scenariul lui Solomon este un exemplu clasic de agravare a greșelilor și a motivelor ascunse — intenția nefastă eliberează întotdeauna schelete din dulapuri.
„No Sudden Move” pare că s-ar putea face aproape la jumătatea drumului și apoi se schimbă din nou pentru a deveni altceva. Scenariul lui Solomon se mișcă în mod constant într-o manieră subtilă (nu brusc, bineînțeles), urmând diverse POV-uri și fire. Unii o vor găsi, fără îndoială, prea complexă, deoarece secțiunea mediană devine puțin aglomerată cu personaje și dezvăluie, dar este o plângere minoră pentru un film care cu siguranță nu este niciodată plictisitor. Este aproape mai plăcut când cineva încetează să mai încerce să conecteze punctele și doar se bucură de experiență de la scenă la scenă. Este vorba despre cât de des oameni precum Curt, Ronald și chiar Matt trebuie să se gândească din mers, ținându-și capul deasupra apei în acel râu menționat mai sus. Fara spoilere,
De asemenea, este, desigur, un film remarcabil din punct de vedere al meșteșugurilor. Soderbergh, sub pseudonimul Peter Andrews din nou, oferă filmului un limbaj vizual unic, filmând uneori cu lentile ochi de pește care exagerează situația în care se află personajele, deformând lumea din jurul lor într-o manieră care reflectă confuzia lor. Filmul are configurații vizuale grozave, dar nu atrag atenția asupra lor. Este tăiat succint și niciodată sclipitor, pe atât de economic în meșteșug, pe atât de elegant în povestirea sa.
Există elemente din „No Sudden Move” care, luate împreună, par aproape ca cele mai mari hituri Soderbergh. Nu numai că are o perspectivă culturală ascuțită, dar este o reuniune cu vedetele din „Traffic”, „High Flying Bird” și versiunea TV a „The Girlfriend Experience”, precum și cu compozitorul David Holmes din „Out of Sight”. fac din nou o treabă grozavă aici. Desigur, este și o imagine de ansamblu criminală, un gen la care Soderbergh revine la fiecare câțiva ani și rareori dezamăgește. Este o bucurie pură să vezi un regizor expert făcând ceea ce face atât de bine. „No Sudden Move” este ca și cum ai vedea un muzician revenind la temele și ideile explorate de-a lungul unei cariere, dar cu o perspectivă reînnoită care vine după decenii de succes.
Și totuși, există o mulțime de viață și energie nou-nouță în acest film grozav, chiar dacă este, fără îndoială, „un film cu Steven Soderbergh”. Cineastul s-a „retras” în mod notoriu câțiva ani înainte de a reveni cu o listă mai activă decât înainte de perioada sabatică. La fel ca jucătorii cu putere redusă din râul „No Sudden Move” care au fost pierduți în istorie pe măsură ce industria auto a avansat, filmul este o reamintire a ceea ce ar fi putut să nu fi fost niciodată.
