Vinovatul

În mare parte loial thriller-ului foarte apreciat din 2018 cu același nume

„The Guilty” va jigni unii cinefili prin însăși existența sa. „Vedeți doar originalul”, vor striga ei, punând capăt, practic, toată conversația despre remake-ul cu acuzația că nu ar fi trebuit să se întâmple niciodată. Cu toate acestea, dacă sunteți dispus să recunoașteți că industria remake-urilor nu este atât de alb-negru (și nu este o tendință atât de pur americană pe cât pare să fi fost făcută să creadă în mod fals Twitter), există multe de apreciat aici, inclusiv faptul că ceea ce bănuiesc că va fi un hit nemaipomenit pentru Netflix îi va duce pe oameni înapoi la originalul excelent.

În cele din urmă, narațiunea „The Guilty” a lui Antoine Fuqua funcționează în mare parte din motto-ul „Dacă nu este stricat, nu o repara”. Și totuși, pentru a fi corect, scenaristul Nic Pizzolatto („True Detective”) adaugă câteva note diferite de comentariu asupra poliției americane și a masculinității ignorante, care îi disting ușor interpretarea tematic, iar Jake Gyllenhaal oferă așa cum s-ar aștepta, demonstrând din nou că este unul dintre cei mai consecvenți actori în viață.

Scheletul acestui thriller este aproape identic

până la micul prolog inteligent care îl definește pe protagonistul nostru drept viciu, adăugând totodată un fundal diferit, care este foarte California. Îl întâlnim pe Joe Baylor (Gyllenhaal) în tura de noapte într-un centru de expediere 911, în timp ce orașul său Los Angeles arde pe ecrane masive în fundal. Este un astmatic care a fost forțat să-și folosească și mai mult inhalatorul în această eră a fumului și a flăcării. De asemenea, se luptă cu o controversă nedefinită care l-a retrogradat pe acest ofițer LAPD într-un dispecer și a dus la apeluri de la reporteri. În cele din urmă, se confruntă cu o separare de familia sa, încercând să-și sune fiica doar pentru a-și spune noapte bună. Toată această tensiune apăsătoare îl determină să judece rapid oamenii care îl cheamă,

Ritmul vertiginos al acestui thriller se intensifică atunci când Joe primește un telefon de la o femeie îngrozită pe nume Emily ( Riley Keough, oferind o performanță vocală absolut fenomenală). Are probleme, dar nu poate spune exact de ce, așa că Joe o conduce printr-o serie de întrebări da și nu. Își dă seama că ea se află într-o situație foarte proastă și în curând devine incredibil de investit în coșmarul ei, cu atât mai mult după ce vorbește cu fiica de șase ani a lui Emily, care este singură acasă și îngrozită. El promite să-i salveze pe Emily și pe fiica ei fără a avea o înțelegere clară a ceea ce se întâmplă. El acționează după interpretările sale și face unele greșeli drastice. Fuqua și Pizzolatto leagă cu atenție comportamentul lui Joe de erori în munca poliției, fără a transforma vreodată filmul într-un comentariu despre Defunding the Police. Totuși, adevărul este că Joe va apărea în instanță a doua zi pentru greșelile pe care le-a făcut la serviciu,

Desigur, mai presus de toate

acesta este un exercițiu de gen încordat pe care Hitch i-ar fi plăcut – are o perspectivă forțată similară cu „ Luneta din spate ”, dacă vă gândiți bine. Și Gyllenhaal se angajează complet, umplând aproape fiecare cadru al filmului de 90 de minute. El transmite tenorul unui om zdrobit de la bun început, găsind un curent emoțional al mântuirii în Joe, care nu a fost pe deplin explorat în original. Există un sentiment că, dacă o poate salva pe Emily, totul va fi în sfârșit mai bine. Va fi un polițist bun, un tată bun și un om bun. Desigur, oricine pune atât de mult bagaj personal pe o singură carcasă va face greșeli cruciale. Gyllenhaal merge adânc aici – va fi prea larg pentru unii în scenele finale – dar mi s-a amintit cât de investit este de fiecare dată. Nu sună niciodată la telefon.

Cea mai inteligentă decizie a lui Fuqua este să pună greutatea piesei pe umerii lui Joe. Alți regizori ar fi adăugat elemente grafice precum un ceas care ticăie sau ar fi decupat piesa, dar Fuqua și editorul Jason Ballantine („ It ”) ne țin închiși în Joe Baylor, lăsând adesea conversațiile sale să se desfășoare în cadre neîntrerupte. Sunt atât de multe locuri în care „The Guilty” ar fi putut merge prost – și sunt sigur că unele dintre ele au fost discutate în birourile producătorilor – încât sunt bucuros să raportez că Fuqua și echipa sa au înțeles foarte clar ce a funcționat la original. Ei adaugă suficient din propria lor aromă, menținând în același timp impulsul sursei lor, astfel încât numai cei mai puriști să poată argumenta împotriva inocenței lor în instanța criticii de film.