The Power

O atingere ușoară nu se potrivește temelor grele din „The Power”, o psihodramă de groază care se preocupă în mod special de conduita sexuală greșită și apoi, în general, de abuzul de putere (ai ghicit) într-un spital din Londra. Aceste probleme sociale sunt, evident, suficient de ample pentru a fi încă predominante, dar „The Power” este plasat în 1974, după cum explică o carte de titlu de deschidere:

„Sindicatele și guvernul sunt în război. Economia este în criză. S-au ordonat întreruperi pentru conservarea energiei, cufundând națiunea în întuneric în fiecare noapte.”

Acest text preliminar sugerează o înțelegere bazată pe clasă a ceea ce se întâmplă cu Val ( Rose Williams ), o asistentă blândă stagiară care studiază „conexiunea dintre sărăcie și sănătate” (cuvintele ei) atunci când este vizitată și posedată de o fantomă la Infirmeria din East London. .

Tema de studiu a lui Val este demnă, la fel ca și concentrarea regizorilor asupra numeroaselor moduri mici prin care Val este presat (atât din punct de vedere social, cât și profesional) să tacă, uh, tot ce se întâmplă la spital. Din păcate, lanțul de comandă al Infirmeriei este adesea mai interesant decât secretele pe care Val trebuie să le păstreze sub șapca de asistentă. Și în timp ce abuzul sistemic este adesea copleșitor din cauza universalității sale, detaliile incitante ale problemelor lui Val sunt prea impersonale pentru a fi deranjante.

Așa că nu este de mirare că Val, fiind un tip blând, dar bine intenționat, care face bine, își ia un moment pentru a descoperi ce se întâmplă cu adevărat la Infirmeria din East London. Mai întâi își stânjenește din greșeală supervizorul, matrona școlii-marmish ( Diveen Henry ), care o avertizează pe Val că trebuie să urmeze instrucțiunile matronei despre cum să-și poarte uniforma de lucru (fusta la trei centimetri sub genunchi) și când să vorbească cu medicii personalului. (aproape niciodată, deoarece „comunică deasupra nivelului tău”).

Val nu încalcă aceste reguli de bunăvoie: i-a pus întrebări impertinente (adică: pentru opinia ei profesională) de către tânărul și neobișnuit de calduros dr. Franklyn ( Charlie Carrick ). Statutul lui Franklyn prezintă o dilemă credibilă al naibii-dacă-ai-fai/la naiba-dacă-ai-ai-n-aiuri, de genul care apare adesea atunci când primești instrucțiuni contradictorii de la doi șefi diferiți. Așa că matrona spitalului o pedepsește pe Val desemnându-o în tura de noapte în prima ei zi. Această decizie o face inevitabil pe Val să descopere ceva care poate sau nu bântuie Infirmeria.

Spun „inevitabil” pentru că „The Power” este un film de posesie, complet cu zgomot spastic, colegi neîncrezător și un preadolescent speriat care încearcă și nu reușește să avertizeze pe toată lumea despre pericolele care (mai ales) vin noaptea. Majoritatea elementelor din această listă de verificare sunt utilizate suficient de bine, dar niciunul dintre ele nu este surprinzător sau atât de bine realizat încât să fie încă convingător.

De fapt, cele mai slabe părți din „The Power” sunt cele în care o ambianță întunecată și melancolică este menită să transporte filmul, mai ales când o prezență invizibilă preia controlul asupra corpului lui Val și o zguduie ca o păpușă de cârpe. Cea mai memorabilă dintre aceste scene este cea în care o mână nevăzută îi ridică fusta lui Val peste genunchi, care sunt prezentate din spate; pe coloana sonoră se aude un cor de gemete fantomatice, asemănătoare lui Penderecki, dar nu adaugă prea mult la secvență. Nu știu dacă aceasta este imaginea pentru care doriți ca filmul dvs. de gen să fie amintit, dar iese în evidență, fie și numai prin gentilețea sa pură.

Restul din „The Power” nu este la fel de supărător. O mare parte din dialog, care este creditat scriitoarei/regizoarei Corinna Faith , este sec și insistent. Luați de exemplu orice scenă în care colegii lui Val vorbesc despre pre-adolescentul menționat mai sus, Saba ( Shakira Rahman ). Saba, fiind o persoană tânără de culoare care nu vorbește fluent engleza, este tratată ca o problemă de gândire abstractă de către colegii lui Val în mod stereotipic obscen și/sau dezagajați. Saba este, de asemenea, probabil la care se referă Matrona atunci când îi spune înfuriat lui Val că „Legătura [dintre sărăcie și sănătate] este că oamenii de aici trăiesc ca animalele”. Chiar și Terry ( Nuala McGowan), una dintre celelalte asistente din tura de noapte, o tratează pe Saba ca fiind mai puțin decât un om. Referindu-se la relația lui Val cu Saba, Terry zâmbește: „Vrei să te uiți la asta? Albă ca Zăpada se pricepe la animale.” Aceste comentarii sunt atât de evident greșite încât să fie eliminate fără critici: chiar și oamenii din clasa muncitoare pot deveni suficient de obosiți încât să fie cruzi. Asta face puțină putere, așa cum sugerează titlul.

Cu toate acestea, crack-ul lui Terry „Albă ca Zăpada” este, de asemenea, practic exact: caracterul lui Val este suficient de simplu pentru a fi redus la puritatea ei. E nouă, e hotărâtă și are de gând bine, așa că este aparent simpatică. Este suficient pentru a continua lucrurile în prima jumătate a filmului, care se referă în principal la spital ca pe un microcosmos birocratic de personalități concurente. Dar, în cele din urmă, Val trebuie să fie mai mult decât un simbol generic al martiriului corect și nu i s-a permis niciodată să devină mai mult decât atât. Circumstanțele suferinței ei sunt prea ușoare pentru a fi înregistrate, ceea ce face greu să simți ceva pentru Val, dincolo de o simpatie generală. Acest lucru poate fi suficient pentru pasionații de groază deja investiți, dar toți ceilalți îl pot lăsa pe acesta.