The Green Knight

Zăpada ușoară, ceața ceață și cenușa care căde se amestecă în scenele de început ale magnificului „Cavalerul verde” a lui David Lowery , dând un ton suprarealist pentru ceea ce va urma. Poți simți frigul și simți mirosul aerului. Imediat, te simți în afara ta, departe de preocupările zilnice, pregătit pentru o experiență diferită de orice altceva în teatrele din apropiere. Acest sentiment nu se va atenua peste două ore.

Lowery a adaptat romanul cavaleresc din secolul al XIV- lea Sir Gawain și Cavalerul Verde într-unul dintre cele mai memorabile filme ale anului, un vârtej fascinant de masculinitate, tentație, eroism și religie. Experții arthurieni pot discuta cu unele dintre deciziile lui Lowery și este cu siguranță un film care provoacă așteptările tradiționale despre povești despre cavaleri eroici pentru publicul modern, dar fanii vor fi atrași de această călătorie fascinantă ghidată de ochiul incredibil de poetic al lui Lowery, cea mai bună lucrare a carierei lui Dev. Patel, și o sensibilitate artistică care transportă publicul într-o altă lume. Este un film care încorporează conceptul de povestire și performanță în narațiunea sa – fie că este un rege care cere o poveste eroică sau copii care urmăresc un spectacol de păpuși – în timp ce își împletește propria vrajă încântătoare asupra publicului. Mai mult decât orice film de-a lungul timpului, l-aș fi revăzut imediat, dar este și un film care se întărește cu adevărat în memorie, învârtindu-vă în jurul creierului ca fulgii care cad din scenele de început.

Sir Gawain (Dev Patel) este nepotul Regelui Arthur ( Sean Harris ) și al Reginei Guinevere ( Kate Dickie ), și fiul lui Morgan Le Fay ( Sarita Choudhury ), acuzat de unii din sat de vrăjitorie. După o scurtă scenă de deschidere cu iubita lui ( Alicia Vikander) și mamă, Gawain pleacă la un banchet de Crăciun generos cu Regele și Regina, la care este surprins să fie rugat să stea alături de ei. Arthur îi vorbește că îl va considera pe tânărul Gawain de la sine înțeles și imediat Patel îi transmite profunzimea cu ochii săi izbitori, transmițând atât mândria emoțională care vine cu sentimentul în sfârșit văzut. (El face atât de multe pe tot parcursul filmului în ceea ce privește performanța fizică, folosindu-și ochii și corpul pentru a găsi emoții fără dialog.) Schimburile lungi și în mod deliberat lente între Gawain și Arthur dau tonul: Acesta nu este un film de acțiune. Arthur cere să audă o poveste.

Una se desfășoară în fața ochilor lor. Ușile sălii s-au deschis și Cavalerul Verde ( Ralph Ineson ) intră. Jumătate om, jumătate copac, el aruncă o figură impunătoare și vrea să joace „Jocul de Crăciun”. El oferă o afacere. El provoacă pe oricare dintre cavalerii lui Arthur să-l lovească. Dacă pot, cavalerul își va primi arma impunătoare în schimb. Dar există un cost. Peste un an, cavalerul trebuie să vină la Capela Verde, unde Cavalerul Verde îi va întoarce exact lovitura dată cu un an mai devreme. Gawain face un pas înainte și, în ciuda faptului că i s-a reamintit că acesta este un joc al lui Arthur, îl decapita pe Cavalerul Verde. Creatura mitică își ridică capul, care nu pare prea îngrijorat de detașarea sa, și râde în timp ce pleacă. Gawain este pe cale să aibă un an lung.

Toate acestea sunt într-adevăr un prolog la „Cavalerul Verde”, a cărui mare parte constă în călătoria lui Sir Gawain la Capela Verde pentru a-și întâlni soarta. Pe drum, el întâlnește un scavenger interpretat de Barry Keoghan , o tânără misterioasă interpretată de Erin Kellyman și un Lord interpretat de Joel Edgerton. Scenariul lui Lowery se potrivește abil cu structura poetică a sursei sale, întorcându-se înapoi la teme precum structura rimată a unei poezii și desfășurându-și povestea în ceea ce aproape par a fi strofe cinematografice care se repetă și se comentează unele pe altele. Călătoria lui Gawain devine o spirală, simțindu-se din ce în ce mai mult ca un vis, de parcă nu a părăsit niciodată banchetul cu Cavalerul Verde de la început, iar filmul capătă amploare printr-un sentiment cumulativ de dezorientare. Devine nu atât o poveste a unei călătorii fizice, cât una mentală și emoțională, o serie de provocări înainte ca un tânăr să-și înfrunte soarta finală.

Cu structura sa de povestire liberă, elementele tehnologice ale „The Green Knight” devin și mai esențiale pentru succesul său. Lowery și-a adus echipa remarcabilă, inclusiv compozitorul obișnuit Daniel Hart și directorul de imagine Andrew Droz Palermo. (El editează el însuși filmul și se pare că l-a recut în mod dramatic din versiunea care trebuia să aibă premiera la SXSW în martie 2020.) Cinematografia fluidă alternează între oniric și ceva profund conectat la Mama Natură. „Cavalerul verde” este despre multe lucruri – iar unele dintre cele mai bune scenarii de film ale acestui an își vor dezvălui temele mai în profunzime – dar un sentiment al rolului relativ minor al omului în amploarea istoriei și a naturii este esențial, iar Palermo frumos. surprinde verdețurile luxuriante ale lumii din jurul lui Gawain, ca și cum Cavalerul însuși ar fi deja peste tot. Vikander primește un discurs fenomenal despre cât de mult ne întoarcem cu toții pe pământ, iar lui Gawain i se amintește constant de nesemnificația și fragilitatea lui. Dacă Cavalerul Verde nu-l prinde, altceva o va face.

Deși poate fi cel mai ambițios film al său, Lowery a mai jucat cu teme complexe în proiecte precum „ A Ghost Story”.”, și asta reflectă întrebarea acelui film asupra sensului în fereastra relativ mică a existenței umane. Încă o dată, Lowery lasă destul de deschis interpretării și totuși nu îi lipsește niciodată încrederea. Aceasta este linia incredibil de subțire pe care o parcurg adesea filmele grozave – atunci când o lucrare se poate simți atât sigură în vocile creatorilor săi, cât și totuși suficient de deschisă pentru a stârni conversația. „The Green Knight” este unul dintre acele filme. Nu se pune niciodată la îndoială faptul că Lowery știe exact ce face, și totuși oamenii vor pleca cu lecturi foarte diferite din „Cavalerul verde”. Din nou, este asemănător cu o poezie grozavă care înseamnă ceva unic pentru fiecare persoană care o citește, iar unele dintre aceste lecturi pot chiar surprinde autorul original.

„The Green Knight” cere multor spectatori săi — să rămână implicați cu ceea ce s-ar putea numi ritmul său lent, să ia în considerare temele sale fără ca acestea să fie subliniate pentru a fi ușor de consumat, să fie dispuși să vadă un film despre un cavaler celebru care conține foarte puțin în calea eroismului tradiţional. Este înfricoșător, sexy și ciudat în moduri în care filmele americane rareori li se permite să fie, culminând cu o secvență care aruncă întregul film într-o lumină nouă pentru acest spectator. Stăm cu toții în acea sală de banchet, ascultând povestea cerută de Regele Arthur, spusă de un maestru povestitor.