The Djinn

O casă nouă poate fi înfricoșătoare

fie și doar pentru că este încă necunoscută. Acesta este cel mai înfricoșător lucru la „Djinnul”, un nou film de groază despre un geniu malefic care urmărește un băiat preadolescent mut. Acea propoziție poate părea complicată, dar într-adevăr nu există prea multă intriga în „Djinnul”, un exercițiu de gen care se desfășoară în principal într-o casă suburbană într-o „noapte de vară liniștită, 1989” (conform titlului de deschidere). Acea casă devine un câmp de luptă pentru Dylan ( Ezra Dewey ), un tânăr mut de 12 ani care, lăsat singur de tatăl său singur Michael ( Rob Brownstein ), decide să evoce un spirit combativ dintr-un volum dezgropat convenabil numit „Cartea lui”. Umbre.”

Geniul lui Dylan se pare că înlocuiește o serie de traume din copilărie, principala dintre ele absența mamei lui Dylan („Crezi că mama ar fi rămas dacă nu eram... diferită?”). Dar monstrul din titlu nu evocă. mult, pentru că ritualurile generice folosite pentru a-l invoca nu sunt atât de bine respectate pe cât ar trebui. Așa că, deși nu este nimic în neregulă cu monstrul din „Djinnul”, deseori pare să nu aibă legătură cu casa pe care o bântuie.

Nu știm prea multe despre Dylan sau despre cum se raportează el cu lumea exterioară și nu doar pentru că nu își părăsește noua casă. Cu toate acestea, îi place să asculte synth pop la radio (pentru că sunt chestii din anii ’80) și pare să aibă o relație drăguță cu tatăl său, așa cum vedem când Michael citește cu voce tare un pasaj portentoso din Pinocchio , al cărui final este singura parte importantă: „Dar ceea ce s-a făcut, nu poate fi anulat”.

Dylan pare să fie

de asemenea, cel puțin oarecum conștient de trecutul întunecat al noii sale case, deoarece, într-o scurtă scenă timpurie, el îl întreabă pe Michael: „A murit într-adevăr tipul care a trăit aici?” Michael abandonează, de asemenea, un ziar cu un titlu sugestiv: „Noaptea terorii”. Ah, și: unitatea centrală de aer bubuie ca cuptorul de la subsol în „ Singur acasă ”. Unele dintre aceste puncte ale intrigii contează mai mult decât altele.

Din păcate, aceste scene stabilitoare promit mult mai mult decât oferă restul filmului. Pentru că, odată ce Dylan îl cheamă pe geniu fără să țină seama – pentru a-și restabili vocea, viața de acasă, liniștea sufletească etc. – „Djinnul” devine mai mult despre evitarea fricilor unui copil decât să se lupte cu ele. Duoul de co-scenari/regizor/producător David Charbonier și Justin Powellnu par să știe sau să-i pese prea mult de ceea ce se întâmplă cu Dylan; deseori îl prezintă ca pe un prunc nevinovat în pădure care, împotriva oricărei bune judecăţi, ia o decizie foarte proastă care nu poate fi anulată. Ceea ce nu ar fi un lucru atât de rău dacă „Djinnul” ar zbura de la o confruntare conservată la alta, un film de urmărire a flotei, plasat în întregime într-o nouă casă întunecată. Păcat că „Djinnul” este adesea pe cât de laborios, pe atât de impersonal. Acest film se târăște ori de câte ori trebuie să sprinteze. (Powell este creditat ca editor al filmului în notele de presă ale filmului.)

Mai important

nimic nu pare să se lipească de Dylan. Dewey nu este un interpret suficient de puternic pentru a realiza un întreg film cu doar limbajul corpului și expresiile faciale. Nu încă oricum. În rolul lui Dylan, el își petrece o mare parte din film trăgându-și răsuflarea și încercând să-și dea seama unde și cum va apărea genul în continuare. Și în timp ce rezolvarea problemelor pare adesea a fi prioritatea lui Charbonier și Powell, problemele lui Dylan sunt atât de complicate. Are câteva momente eroice gonzo, cum ar fi atunci când încearcă să improvizeze o armă folosind tot ce este la îndemână în baia lui. Dar această scenă este mult prea zguduită și prost acoperită, lăsându-l pe bietul Dewey blocat cu un singur lucru memorabil de făcut.

„Djinnul” se zbate adesea de la un moment la altul și rareori se stabilește pe detalii remarcabile ale personajelor sau efecte speciale. Adică, de ce arată fontul de pe Cartea Umbrelor că a fost pălmuit de un stagiar cu subiecte fierbinți într-un termen limită dur? Și cum de regulile și secțiunile acelei cărți sunt mai lipsite de implicare chiar și de cel mai blând joc de plăci, plin de text descriptiv precum „Dar ferește-te de taxa Djinnului, căci darul pe care îl cauți îți poate costa sufletul” și „Artefacte necesare — ceas, lumânare, oglindă”? Se pierde prea mult timp în crearea unui monstru al cărui caracter este rezumat în pasaje interminabile, cum ar fi „Deși nemuritor, Djinnul este susceptibil la legile oamenilor în timp ce se află în tărâmul muritorilor, capabil să se regenereze doar la întoarcerea în lumea sa. Poate fi alungat numai dacă flacăra este stinsă după miezul nopții. ” Este o configurație suficient de bună pentru un film de groază indie, dar din punct de vedere al personalității, este cam la fel de puternic pe cât devine acest doodle stilistic. Am vrut să înrădăcinez „The Djinn”, dar creatorii săi nu au găsit niciodată diavolul în detaliile filmului lor.