The Card Counter

„ Prima reformată ” din 2017 a lui Paul Schrader a stârnit o furie și o hotărâre atât de apocaliptică încât părea, într-un fel, un Ultimul Film. Dar scriitorul/regizorul nu este nici mort, nici aparent gata de pensionare, așa că ce va face decât să continue să facă filme? Acesta, „The Card Counter”, cu Oscar Isaac în rolul principal și cu Tiffany Haddish și Tye Sheridan ca personaje care afectează profund viața bărbatului, nu este nici un pachet de cele mai mari hituri, nici o reformulare a scopului sau a principiilor, deși are elemente. din ambele.

Pentru Schrader

regizorul francez Robert Bresson este izvorul inepuizabil. El este unul dintre cei trei regizori tratați în teza sa devenită-text-film-seminal Transcendental Style In Film: Dreyer, Ozu, Bresson și cel de care Schrader îl trage aproape obsesiv. (Nu spun asta ca și cum ar fi un lucru rău, sincer.) Schrader numește „The Card Counter” unul dintre filmele sale „un om care stă într-o cameră” sau „om la masă”; acel om își are originea în „ Jurnalul unui preot de țară ” al lui Bresson . Acel preot era un diarist, iar scrierile lui erau întărite cu cuvintele citite cu voce tare în voce off. Schrader l-a făcut pe Travis Bickle un diarist și a specificat același tip de voce off, pe care regizorul „ Taxi Driver ” Martin Scorsese susținut de câteva indicii vizuale de la Godard, care a fost bine influențat de Bresson însuși.

În „The Card Counter”, „William Tell” al lui Isaac, care se numește și „Will Tell”, și al cărui nume face aluzie atât la fabula clasică, cât și la călcâiul lui Ahile al fiecărui jucător de poker (este un nume pe care și l-a dat el însuși) ține un jurnal într-un caiet de compoziție în care scrie scris cursiv imaculat. Nu se apucă, însă, să scrie, până nu întoarcă orice cameră de motel în alb, cu ajutorul cearșafurilor pe care le pune pe mobilă și pe pat. Un jucător de poker în turneu, Will este un om disciplinat. Are multă înțelepciune pentru jocuri de noroc de împărtășit: „Ruleta roșie și neagră este singurul pariu inteligent.” Pentru că, continuă el, șansele tale de a câștiga sunt de aproape 50 la sută. „Câștigi, pleci. Pierzi, pleci.”

De ce joacă Will? Să se țină împreună. Amintirile sale despre timpul petrecut în Abu Ghraib ca torționar al armatei americane însuși îl fac să nu vrea să trăiască – el își amintește în mod explicit că, în timpul petrecut în închisoare, a provocat un alt deținut în speranța că omul îl va ucide – dar trăiește oricum. . El caută un motiv.

El găsește doi

La Linda a lui Haddish, un amabil reprezentant al turneului de poker de care Will se îndrăgostește, și Sheridan's Cirk (pronunțat „Kirk”, dar scris cu „C”, spune el tuturor la prezentare), fiul unui veterinar militar. care a slujit cu Will și a cărui vină l-a obligat să se sinucidă. Cirk are o idee strălucitoare despre care îi oferă lui Will ceva din: să-l răpească pe antreprenorul militar care i-a antrenat pe torționarii și a scăpat liber și să-i dea ceva din ai lui. Cele trei personaje sunt un trio ciudat, frumos interpretat. Exuberantul Haddish subminează cu strălucire, în timp ce Sheridan îl face pe Cirk să fie atrăgător, în ciuda intențiilor sale de omucidere.

Will îl ia pe Cirk pe drum cu el, sperând să strângă suficiente câștiguri la poker pentru a-l scoate pe Cirk din datorii și pentru a-i oferi suficientă experiență de viață pentru a-l convinge să renunțe la cruciada sa criminală. Aceasta are ecouri ale misiunii autoproclamate a lui Travis Bickle de a salva prostituata adolescentă Iris. Dar Will caută în principal să se răscumpere. Timpul petrecut la masă este însoțit de cântece capricioase, aproape îndrăznețe ale lui Robert Levon Been , fost lider al Black Rebel Motorcycle Club și fiul lui Michael Been, ale cărui cântece la fel de căutate au împodobit minunatul „ Light Sleeper ” al lui Schrader din 1994 . (Actorul principal al acelui film, Willem Dafoe , joacă aici pe acel contractor militar pe care Cirk îl urmărește.)

Deci

acesta este un film care, desigur, este mult mai mult decât poker. Mai exact, nu este vorba deloc despre poker. Acest lucru este subliniat de momentul în care Tell decide să plece. Jocul este un lucru pe care Will îl face, dar disprețuiește tot ceea ce este atașat de el. În acest scop, există o glumă amuzantă cu porecla de la început și lectura definitivă a lui Isaac: „Urăsc jocurile de noroc ale celebrităților”. Într-un fel, acest dezinteres oferă o diferență cheie între acesta și alte filme Schrader „om la masă”. „ American Gigolo ” a fost oarecum investit în explorarea prostituției masculine; traficul de droguri și consumul de „Light Sleeper” a fost un factor cheie al culturii New York-ului la acea vreme. Preocupările de mediu ale „Primului Reformat” sunt mai arzătoare decât erau acum patru ani.

Cu „The Card Counter”, Schrader are o temă secundară pe care o poate arunca ca o mantie ușoară, iar când o face, filmul se îndreaptă într-un tărâm semi-suprareal, nu în totalitate diferit de cel al punctului culminant din „First Reformed”. Dar apoi se întoarce într-o variație a lui Bresson, care constituie una dintre cele mai strălucitoare fotografii ale carierei sale.