Riders of justice

Brutal, trist, amuzant și cu un caracter dezarmant de dulce, „Riders of Justice” nu este atât un film de răzbunare, cât un film despre răzbunare. Aceasta ar putea părea o distincție fără nicio diferență până când ajungeți la sfârșitul acestui film surprinzător de la scriitorul/regizorul Anders Thomas Jensen (" După nuntă ", " Drumul roșu ", " The Salvation ") și priviți înapoi la fiecare loc care te-a luat.

Povestea începe cu câteva zile înainte de Crăciun în Estonia

O fată care se plimbă pe o stradă decorată de sărbători cu bunicul ei observă o bicicletă roșie oferită spre vânzare de un vânzător ambulant, dar în schimb cere una albastră. Vânzătorul face parte dintr-o rețea criminală și sună un asociat, care fură o bicicletă albastră aparținând Mathildei ( Andrea Heick Gadeberg ), ceea ce o face pe mama Mathildei, Emma ( Anne Birgitte Lind ), să fie nevoită să o ia de la gară, doar ca mașina nu pornește, ceea ce îi face să ia un tren de navetiști spre casă. Un expert în statistici și probabilități pe nume Otto ( Nikolaj Lie Kaas) îi dă scaunul mamei fetei și, la scurt timp după aceea, un tren de marfă se izbește de trenul de navetă și mai mulți pasageri sunt uciși, inclusiv mama Mathildei și un tip tatuat, chel și încruntat, care trebuia să depună mărturie împotriva unei bande înfricoșătoare, Riders of Justiţie. Otto a văzut un alt bărbat coborând din tren înainte de accident, aruncând în mod ciudat o băutură plină și un sandviș aproape nemâncat în coșul de gunoi în timp ce ieși, și s-a convins că accidentul a fost un asasinat, iar celelalte victime au fost daune colaterale. După cum se întâmplă, tatăl Mathildei este un soldat cu fața de piatră pe nume Markus ( Mads Mikkelsen , un om de conducere frecvent pentru scriitor/regizor).

Dacă acesta ar fi aproape orice alt film, ai putea să scrii singur restul acestei recenzii. Dar în curând vă dați seama că acesta nu este genul de film care stabilește elementele standard și trece la pilot automat. În primul rând, Jensen îl face pe Otto nu doar mesagerul care pune povestea în mișcare și apoi dispare, ci o a doua pistă crucială și o parte dintr-un trio completat de un coleg expert în probabilitate pe nume Lennart ( Lars Brygmann ), ale cărui manii secrete și aversiunile sunt o sursă constantă de complicații ale intrigii; și un hacker emoțional și rănit puternic pe nume Emmenthaler ( Nicolas Bro). Toate cele trei personaje sunt scrise și interpretate cu atâta îndemânare încât formează un trio de comedie: un răspuns intelectual cu gura motorie la cei trei ciudățeni. La fel ca Mathilde, Markus și toți ceilalți care trec prin fața vizorului lui Jensen, lui Otto, Lennart și Emmenthaler li se oferă povești de fundal încântătoare care alimentează fascinația scenariului pentru soartă, șansă, dreptate, karma și alte subiecte rar discutate în filmele în care eroul este un tip chel înfricoșător care poate sparge gâtul unui bărbat ca pe o șindrilă.

„Toate evenimentele sunt produse ale unei serii de evenimente precedente”, spune Otto unui grup adunat de clienți corporativi care resping un algoritm pe care el și Lennart încearcă să le vândă. „Pentru că de multe ori avem date insuficiente, catalogăm evenimentele drept coincidențe”. Declarația sa răsună în scenele ulterioare, inclusiv în slujba bisericii în care mama lui Mathilde și soția lui Markus sunt înmormântate. „Când se întâmplă minuni”, spune preotul, „le atribuim adesea un caracter divin. Cu toate acestea, când fulgerul lovește, când tragedia devine realitate, ne este greu să atribuim o adresă de retur și, astfel, ne referim la ea drept coincidență. " Odată ce ticăloșii intră în viața lui Markus, urmează vărsarea de sânge, dar nu într-un mod previzibil,

Marea întrebare aici este dacă accidentul de tren a fost o crimă premeditată sau punctul culminant al unei serii de lucruri care s- au întâmplat pur și simplu. . O mare parte din farmecul „Riders of Justice” (ce titlu ironic, în retrospectivă!) vine din felul în care ne face să ghicim de ce parte a ecuației, ca să spunem așa, va scădea, sau dacă va lua o poziție. Ce să facem, de exemplu, dintr-un calcul aparent precis al lui Otto, potrivit căruia șansele ca acel rezultat să se prăbușească erau 234.287.121 la unu? Sau, de altfel, conștientizarea ironică a filmului că, oricât de rău ar fi lucrurile, ar putea fi întotdeauna mai rău? „Singurul lucru este că, după toate prostiile astea, este puțin probabil să se întâmple mai multe”, îi spune Mathilde lui Otto. „Nu așa funcționează lucrurile”, răspunde Otto. „Se pot întâmpla o mulțime de lucruri îngrozitoare în viața ta”.

Comploturi precum cea care conduce „Riders of Justice” tind să apară în thrillerele de acțiune care se prăbușesc și arde, în care o moarte sau o atrocitate care ridică cortina este acolo pentru a oferi eroului (sau eroilor) un pretext pentru a se lansa într-o vinovație spectaculoasă și în mare parte. -furiaj liber, stivuind cadavre ca lemne de foc. Jensen și distribuția și echipa sa merg într-o direcție diferită, creând o distribuție de personaje principale (și mai multe personaje minore colorate) cu psihologii complexe, contradictorii, care sunt dezvăluite strat pe rând, fiecare revelație informându-ne înțelegerea a ceea ce au făcut într-un scena anterioară sau de ce ar putea fi capabili mai târziu. Este greu de imaginat regizorul improvizator, digresiv, concentrat pe personaje Mike Leigh (" Secrete și minciuni") făcând un thriller de răzbunare, dar dacă ar fi făcut-o, ar putea arăta așa. Uneori, tangentele sunt atât de ieșite din nimic și sunt dezvoltate atât de detaliat, încât tu și personajele uitați cumva de chestia cu răzbunarea, care este intregul punct.

Acesta este un film care te învață

cum să-l vezi. Odată ce te-ai aclimatizat, înțelegi că atunci când un personaj major ia o decizie care pare extrem de stupidă – sau pur și simplu contrară interesului său propriu – este întotdeauna înrădăcinată într-un incident sau un secret traumatic din trecut și nu a avut niciun control conștient asupra acesteia. : era ceva care avea să se întâmple, datorită modului în care sunt conectate. Mikkelsen, cel mai liniștit și reactiv interpret, pare un semn de întrebare cu fața de granit până când petreci puțin timp cu personajul său și înțelegi originile stoicismului său, precum și erupțiile lui de furie. Se fac puncte neașteptate de conexiune între el și băieți și, mai precis, între Mathilde și Emmenthaler, care sunt amândoi sensibili la greutatea lor; și Mathilde, Otto și Markus, care au un anumit tip de pierdere în comun și umplu golurile în viața celuilalt.

Oricare dintre aceste personaje ar fi putut fi personajul principal în propriul său proiect, atât de atent este scenariul la nuanțele personalității. Emmenthaler, în special, este unul dintre marile personaje secundare din thrillerele de acțiune, acolo sus, cu Al Powell din originalul „ Die Hard ” — un bărbat sensibil care vărsă o lacrimă de furie când un prieten își bate joc de greutatea lui și, în mod clar, a purtat în jurul unei bombe neexplodate de furie înăbușită de-a lungul vieții sale. El este primul dintre cei care a cerut pregătirea armelor.

Dar nici măcar acel fir nu merge așa cum anticipați, pentru că aceasta este o imagine de gen în care povestea este condusă de caracterizare, mai degrabă decât invers. Nu numai că nu există răspunsuri ușoare, dar filmul se străduiește să te facă să crezi că va lega ceva bine, doar ca să te încurce întrebând: „Ce s-ar întâmpla dacă aceste personaje ar exista cu adevărat?” și făcând asta în schimb.

— Un terapeut a scris asta? nu este o propoziție pe care odată se așteaptă să o vezi în notele cuiva despre un film în care Mads Mikkelsen împușcă oameni cu o pușcă de asalt. Dar este în concordanță cu aparenta declarație de misiune a acestui film ciudat, ademenitor, care este plin de noțiuni filozofice, teologice, morale și etice (și are grijă să le facă distincția) și care țese imagini ale bisericilor și fragmente de corale religioase de-a lungul sa. timp de rulare, parcă pentru a ne aminti de idealurile creștine ale harului, vindecării și mântuirii care, pentru multe personaje, rămân doar la îndemână. Schela contextuală a filmului este construită cu atâta grijă încât atunci când un personaj insistă că șahul este singurul joc inventat vreodată în care norocul nu este un factor, instinctul tău este să te gândești: „Este adevărat?” Este, și nu este.