Omul-Păianjen

Imaginează-ți

„ Superman ” cu un Clark Kent mai carismatic decât Omul de Oțel și vei înțelege cum „Spider-Man” merge prost. Tobey Maguire este perfect în rolul lui Peter Parker, retardat social, dar când devine Omul Păianjen, filmul se transformă în secvențe de acțiune care se desfășoară ca niște desene animate superficiale. Nici măcar în timpul primelor ieșiri experimentale ale lui Spidey nu simțim că carnea și sângele se luptă cu gravitația. Spidey se avântă prea repede prin cerul Manhattanului; este la fel de convingător ca Mighty Mouse.

Atractia celor mai bune secvente din filmele Superman si Batman este ca dau greutate si importanta imaginilor din benzile desenate. În cadrul regulilor de bază stabilite de fiecare film, ele au chiar și plauzibilitate. Ca cititor al benzilor desenate Spider-Man, am admirat cadrele vertiginoase care îl înfățișau pe Spidey atârnând de la înălțimi terifiante. Avea puterile unui păianjen și instinctele unei ființe umane, dar filmul este împărțit între un Peter Parker plauzibil și un super-erou fără importanță.

Luați în considerare o secvență la începutul filmului, după ce Peter Parker este mușcat de un păianjen mutant și își descoperă noile puteri. Mâna lui este lipicioasă. Nu mai are nevoie de ochelari. A fost slăbit ieri, dar astăzi are mușchi. Filmul îl arată devenind conștient de aceste fapte, dar insuficient de uimit (sau speriat) de ele. El învață să învârtească și să arunce chingile și constată că poate face salturi enorme. Și apoi există o scenă în care este ca un copil cu o jucărie nouă, sărind de pe un acoperiș pe altul, făcând salturi uriașe, strigând de bucurie.

Îți amintești prima dată când ai văzut personajele sfidând gravitația în „ Cuching Tiger, Hidden Dragon ”? Au depășit gravitația, dar nu au respins-o: păreau să posede greutate, dimensiune și prezență. Omul Păianjen, în timp ce sare pe acoperișuri, aterizează prea ușor, revenind prea mult ca o minge care sărită. Arată ca o figură de joc video, nu ca o persoană care are o experiență uimitoare.

Cealaltă super-ființă din film este Green Goblin

care navighează pe cer în pantofi cu jet. Și el arată ca un desen care se mișcă rapid în jurul unui cadru, în loc de un personaj care a stăpânit o formă îndrăzneață de locomoție. De asemenea, este handicapat de fața lui, care arată ca o figură de acțiune high-tech, cu o gură care nu se mișcă. Înțeleg de ce este imobil (ne uităm la o mască), dar nu sunt convins; filmul ar putea pur și simplu ordona ca carcasa exterioară a Spiridușului Verde să aibă o față mobilă, iar personajul ar deveni mai interesant. (Adevărat, Omul Păianjen nu are gură, iar Peter Parker abia își deschide pe a lui - cuvintele se strecoară printr-o fantă reticentă.) Filmul spune povestea originii lui Spidey - cine este Peter Parker,) sunt, cum Peter este un proscris la școală, cum arde de dragoste neîmpărtășită pentru Mary Jane Watson ( Kirsten Dunst ), cum vândează fotografii cu Spider-Man editorului J. Jonah Jameson (JK Simmons).

Peter Parker a fost crucial în evoluția benzilor desenate Marvel, deoarece era falibil și avea trăsături umane recunoscute. Era un tocilar, un singuratic, inept social, nesigur, un copil sărac crescut de rude. Maguire înțelege totul bine și mi-a plăcut modul în care Dunst este capabilă să-și moduleze interesul crescând treptat pentru acest ratat care începe să-i pară atractiv. Mi-a plăcut și complexitatea ticălosului, care în manifestarea lui Dr. Jekyll este genialul magnat Norman Osborn ( Willem Dafoe ) iar în personajul lui Mr. Hyde este un psihopat chicotitor. Fiul lui Osborn, Harry ( James Franco) este un copil bogat, stânjenit de averea tatălui său, care este cel mai bun și singurul prieten al lui Peter, iar Norman este afectuos față de Peter chiar dacă alter-ego-urile lor sunt dușmani de moarte. Funcționează și există o scenă eficientă în care Osborn are o conversație cu partea sa întunecată invizibilă.

Povestea originii este bine spusă

iar personajele nu vor dezamăgi pe nimeni care apreciază cărțile de benzi desenate originale. În scenele de acțiune lucrurile se destramă. Luați în considerare scena în care Spider-Man are o alegere crudă între a o salva pe Mary Jane sau o telecabină plină de școlari. Încearcă să le salveze pe amândouă, astfel încât toată lumea să atârnă de chingile care par să se desprindă. Imaginile de aici ar fi putut oferi o impresie despre greutățile și tensiunile enorme implicate, dar în schimb scena pare mai degrabă un storyboard fără sânge al ideii. În alte scene CGI, Spidey se aruncă de la înălțimi mari până la nivelul străzii și se ridică din nou printre zgârie-nori cu o viteză atât de amețitoare încât pare mai puțin o cascadorie decât o versiune rapidă înainte a unei cascadorii.