Noapte albă

„Sleepless” este unul dintre acele filme care trebuia să fie mult mai bune sau mult mai proaste pentru a face o mare impresie. Această poveste a unui ofițer de poliție din Las Vegas care încearcă să-și recupereze fiul răpit de la băieți răi este frustrant de nu-teribilă. Secvențele de acțiune, caracterizările, performanțele, toate s-ar fi putut reuni pentru a forma un exemplu dandy a ceea ce înainte a fost un film numit B: un film de gen care nu are mulți bani cu care să se joace, dar compensează cu ingeniozitate și stil. Și totuși „Sleepless” cumva nu ajunge niciodată la acel nivel. Momentele sale rare de calitate fac doar ca restul filmului – un amestec de comploturi conspirative și lupte scurte cu pumnii și lupte de armă – să pară mai slab. Regizat de Baran bo Odar („Tăcerea din 2010”) și scenariul „Andrea Berloff , acest remake al filmului francez din 2011 „ Noapte fără somn ” este amuzant uneori, dar nu suficient de amuzant, interesant uneori, dar niciodată suficient de incitant și în mod inerent emoționant (în principal din cauza dorinței angoase a eroului de a-și salva fiul), dar niciodată dispus să fugă. cu emoționalismul și se transformă într-o melodramă de acțiune în toată regula.

Lipindu-se îndeaproape

de originalul francez, „Sleepless” începe în mijlocul unei urmăriri cu mașina, cu detectivul de poliție din Las Vegas Vincent Downs ( Jamie Foxx ) și partenerul său Sean Cass (TI) furând un transport masiv de cocaină de la traficanții de droguri care lucrează pentru localnici. șeful criminalității Rob Novak ( Scoot McNairy ), care furnizează un proprietar de hotel și cazinou local, pe nume Stanley Rubino ( Dermot Mulroney ), favoruri de petrecere pentru oaspeții săi încântați. Băieții răi îl răpesc pe fiul lui Vincent, Thomas ( Octavius ​​J. Johnson ) pentru a recupera drogurile.

Restul filmului se desfășoară ca o variantă intimă, oarecum conținută, „ Die Hard ”, cu Vincent furișându-se în jurul hotelului și cazinoului încercând să-și salveze băiatul. Sarcina mai imediată de a preveni moartea fiului său devine un substitut pentru lucrările de reparații pe care trebuie să le facă în propria gospodărie: Vincent este divorțat de soția sa Dena ( Gabrielle Union) și în relații proaste cu Thomas din cauza imersiunii sale în slujba sa, iar tema reparării legăturilor rude de familie nu este niciodată departe de mintea filmului. Există, de asemenea, complicații complicate care implică medicamentele care îi impun lui Vincent să improvizeze în continuare, iar situația sa deja tensionată este agravată de o înjunghiere pe care a suferit-o în timpul secvenței de acțiune de deschidere: între lupte cu pumni și momente inteligente de subterfugiu, Vincent trebuie să se oprească pentru a remedia. rana de pe partea lui. Acesta din urmă îi oferă lui „Insomn” multe dintre momentele sale rare de umor: eroul este atât de cufundat în sarcina de a-și salva fiul și de a recupera drogurile furate, fără ca ofițerii săi superiori să afle că propria adrenalină îi servește drept anestezic improvizat. Atât el, cât și publicul tind să uite durerea pe care a avut-o.

Există un complot paralel

care o implică pe colegul lui Vincent, detectivul Jennifer Bryant ( Michelle Monaghan ), care a fost bătută recent în timpul unui atac de droguri care a mers prost. Există sugestii că raidul eșuat de droguri și situația actuală a lui Vincent sunt conectate, iar pe măsură ce Jennifer și partenerul ei Doug Dennison ( David Harbour ) investighează situația de la hotel, „Sleepless” se transformă într-un thriller oarecum conspirativ, cu eroii punând împreună legături. care îi determină să realizeze că adversarii lor nu au motivele și scopurile pe care le credeau că le au. Sunt în mod intenționat vag aici, deoarece, deși multe dintre răsturnările filmului sunt telegrafiate cu mult timp înainte, sunt suficient de bine executate pentru a da filmului zguduiri exact când este nevoie de ele.

Problema majoră a filmului este incapacitatea acestuia de a se stabili pe un ton și de a-l dezvolta pe tot parcursul sau chiar de la o scenă la alta. Este trist, dar nu sumbru sau înfiorător și, deși există suficiente scene de luptă în stil Jason Bourne, puternic improvizate (inclusiv câțiva paznici puse în scenă, respectiv, într-o bucătărie și, respectiv, într-o cameră cu jacuzzi) pentru a distrage atenția de la ridicolitatea conștientă a poveștii, aceste momente de acțiune sunt executate într-un mod atât de memorabil (toate tăieturi rapide și operațiuni de cameră swinging) încât nu este niciodată posibil să le apreciezi în propriile lor condiții, cu atât mai puțin să găsești frumusețea sau teroarea în ele.

Foxx este un erou

de acțiune bun; el poate face aproape orice cere filmul de la el, iar comportamentul lui obișnuit de tip de aici funcționează până la un punct. Dar este încă prea ușor să ne imaginăm un alt actor care aduce în rol ceva mai mult decât poate strânge Foxx. Cu câteva decenii în urmă, o vedetă de acțiune oarecum mai atrăgătoare precum Bruce Willis sau Denzel Washingtonl-ar fi jucat dracului pe Vincent, dând filmului un avantaj nihilist. Distribuția secundară se mândrește cu câteva turnuri remarcabile—McNairy și Harbour în special, iradiază atmosfera de actor de tip dură din anii 1940—dar întreaga distribuție este împiedicată de material care le oferă suficient pentru a construi personaje jucabile, dar nu suficient pentru a le face să cânte cu adevărat. . De asemenea, filmul nu pare să se hotărască să fie cât mai realist posibil (în circumstanțe) sau să îmbrățișeze prostia și să-l împingă în tărâmul suprarealului. Unele atingeri care ar fi putut fi glorios de nebunoase într-un alt film par aici ca niște greșeli, cum ar fi împrăștierea gazelor lacrimogene într-o scenă de acțiune cheie, umplută de personaje care se luptă fără măști de gaz: nimeni nu pare să fie afectat de substanțe chimice, așa că"

„Sleepless” ar fi putut merge în multe direcții diferite, iar un regizor încrezător și concentrat ar fi putut să transforme povestea într-un neo-noir plin de acțiune despre polițiști și criminali de la marginile murdare ale societății sau poate o comedie neagră despre bărbați și femeile cu mult peste capul lor. Există ceva aproape înduioșător de amuzant în disperarea lui Vincent: este în mod clar un tip care joacă de mult timp cu propria sa viață și acum se trezește prins într-un cazinou literal, unde șansele sunt împotriva lui; angoasa și rușinea lui sunt amplificate de știința lui că casa învinge mereu.

Dar dacă aceasta a fost intenția (și există destule aspecte nebunești de metafore în scenariu pe care probabil ar trebui să presupunem că a fost), nu se realizează niciodată. În mod paradoxal, filmul s-ar fi putut evidenția mai mult dacă ar fi fost agresiv, neplăcut sau prost, în loc să fie doar profesional, dar lipsit de inspirație; cel puțin atunci publicul nu și-ar fi petrecut o mare parte din timpul filmului „Sleepless” întrebându-se dacă realizatorii de film au avut vreodată ceva mai mult în minte decât să creeze o altă variantă a francizei de lungă durată „ Taken ”, care nu a fost profund și nu pretindea că este, dar avea totuși o urâțenie electrizantă și slăbită de care îi lipsește acest film.