I Think We're Alone Now

Bărbatul răvășit și stoic merge din casă în casă pe o stradă tăcută după alta, intrând cu prudență, dar lucrând metodic.

El caută casele pentru nevoile de supraviețuire de bază pe care le caută – hrană, baterii – dar scoate și fotografii de familie din rame. În cele din urmă, el găsește ceea ce caută în cele din urmă: cadavrele, în diferite stări de degradare, pe care le înfășoară într-o pătură sau o perdea de duș, le înfășoară în bandă adezivă și le trage pentru a le îngropa.

La sfârșitul acestui proces, el marchează strada din fața casei cu un X uriaș în vopsea spray albă. Acest loc este curat. Apoi se trece la următorul.

Privind

în mod repetat pe Peter Dinklage trecând prin acest proces la începutul filmului „I Think We're Alone Now” este subtil fascinant. În timp ce regizorul și directorul de imagine Reed Morano observă în mod intim această rutină zilnică, ea construiește un mister constant și captivant. Ne întrebăm: ce s-a întâmplat cu toată lumea din acest oraș din nordul statului New York, cine este acest bărbat și de ce nu i s-a întâmplat aceeași soartă mortală?

Lucrând dintr-un scenariu de Mike Makowsky

Morano lasă unele dintre aceste întrebări să zăbovească în timp ce le explică exagerat pe altele. Ambiguitatea lirică a primelor momente ale filmului este mult mai intrigantă decât filozofarea literală a încheierii acestuia. O mare parte din asta are de-a face cu prezența solidă și solidă a lui Dinklage. (Într-adevăr, nu poate greși.) Del, așa cum vom afla mai târziu că este numele personajului său, pare să prospere în această singurătate ciudată. La sfârșitul zilelor grele, pescuiește și gătește ce prinde, savurându-și masa de seară cu un pahar de vin la apus din confortul bibliotecii în care lucra. Este singur – sau cel puțin crede că este, de aici și titlul – dar nu este singur. Sau, pentru a împrumuta dintr-o altă melodie celebră, este sfârșitul lumii așa cum o știm noi și se simte bine.

Dar sosirea unui alt supraviețuitor al acestei apocalipse fără nume îi spulberă reveria și pe a noastră. „Cred că suntem singuri acum” trece de la a fi o meditație artistică asupra naturii izolării la un studiu mai tradițional al personajelor contrastante, înainte de a lua în cele din urmă o întorsătură grea și de a deveni o piesă complet diferită de science-fiction paranoică. Imaginile lui Morano rămân vii și adesea destul de bântuitoare; o fotografie lungă de urmărire a unui cadavru într-o cuvertură colorată care este târât de-a lungul pământului până la destinație, zgomot-bufnit peste pământ și stânci de-a lungul drumului, este remarcabil. Dar este în slujba unei povești care devine frustrant de convențională. Până la sfârșit, aproape că pare că Morano – o câștigătoare a unui Emmy pentru munca ei la „Povestea servitoarei” – a făcut două filme diferite, apoi a încercat să le zdrobească, cu un efect nesatisfăcător.

Ritmurile zilnice ale lui Del sunt întrerupte când o găsește pe Grace a lui Elle Fanning însângerată, dar respirând la volanul mașinii ei prăbușite. Înalt, tânăr și plin de viață, ea este convenabil exact opusul lui: vorbăreț acolo unde el este reticent, cu spirit liber acolo unde este precaut. (N-ai ști asta? Magia aceea maniacă a fetiței de vis pixie este suficient de puternică pentru a rezista oricărui eveniment cu victime în masă.) Dar Dinklage și Fanning creează o chimie convingătoare pe măsură ce personajele lor se simt unul pe altul - în timp ce el o inspiră să se stabilească și începe să ajute, iar ea îl inspiră să se relaxeze și să înceapă să vorbească. Previzibil, sigur, dar aceștia sunt actori care fac în mod constant alegeri inspirate, așa că dinamica lor în continuă evoluție încă mai păstrează o alură.

Și totuși

deși sunt singurii doi oameni din film (și poate de pe planetă), ei rămân apetisant de evaziv. Acest lucru este valabil mai ales pentru Grace. Ne simțim ca și cum îl cunoaștem pe Del pentru că procesul lui este atât de revelator cu privire la prioritățile sale, dar Grace este mai mult un concept, un dispozitiv. Totuși, Fanning infuzează filmul cu un sentiment binevenit de bucurie și chiar de anarhie, fie că își dă capul cu încetinitorul în mașină sau jefuiește cu bucurie supermarketul.