Crisis

S-ar putea să

aibă vreo două decenii, dar ecosistemul cu mize mari pe care Steven Soderbergh l-a adus la viață cu „Traficul” său magistral își păstrează încă atractivitatea și calitatea de durată. În această privință, este imposibil să treci peste nici măcar câteva minute din cel mai recent thriller al scriitorului/regizorului Nicholas Jarecki , „Criza”, care se desfășoară pe fondul epidemiei de opioide în curs de desfășurare, fără a auzi în mod repetat ecourile lucrării mult superioare a lui Soderbergh, care urmărește în mod similar interioare și depășiri ale unei operațiuni de comerț cu droguri prin perspectivele unei game largi de părți interesate.

Din păcate, însă, în comparație cu simțul sporit al stilului, energia de asumare a riscurilor și scenariul strâns și complicat al „Trafic”, care rareori își hrănește publicul cu lingura, filmul lui Jarecki este destul de copleșitor și nu suficient de inteligent – ​​prea negru- și-alb în principii, prea second-hand în scopurile sale vizuale și exasperant de împrăștiat în construcția sa, fără genul de editare de primă clasă pe care Stephen Mirrione a exercitat-o ​​în „Trafic”. Deși nu este chiar un ceas plictisitor, datorită în mare parte unei distribuții de ansamblu pline de stele, „Criza” va deveni probabil unul dintre acele titluri pe care le veți vedea o dată, doar pentru a-l arunca cu indiferență sau cu un verdict ușor „e bine”.

Și aceasta este

partea frustrantă: este aproape ca și cum acest film inofensiv și bine intenționat vrea să-și irosească potențialul și să fie doar în regulă și uitat. Printre ceea ce contribuie la senzația de pictură după numere se numără, sincer, planeitatea lui Jarecki ca scriitor, care, într-o măsură mai mică, a dezactivat și respectabilul său thriller financiar din 2012 „ Arbitrage ”. Cumva, niciuna dintre izbucnirile de tip „aceasta este o criză de sănătate publică” ale liderilor săi care caută moral sau strigătele devastatoare ale civililor săi îndurerați nu ajung aici în mod memorabil sau urgent. În schimb, personalitățile din „Criza”, ale cărei vieți se împletesc în cele din urmă, dar totuși neglijent, sunt o serie de tropi folosite ca purtător de cuvânt pentru a oferi doar cele mai familiare replici de dialog și ritmuri de caracter la care te-ai aștepta de la un film didactic.

Povestea de bază urmează trei intrigă principale și se ramifică (uneori, de neînțeles) către pășuni suplimentare de acolo. Există agentul secret Jake (un Armie Hammer serios , care în prezent se confruntă cu o criză din viața sa reală după unele dintre mesajele sale recent apărute), un ofițer DEA care lucrează sub acoperire alături de baroni amenințători ai drogurilor pentru a le distruge operațiunile, în același timp ținând un ochi pe sora lui frământată ( Lily-Rose Depp ) dependentă de Oxy. Mai este și Claire ( Evangeline Lilly), un arhitect de succes, un dependent de recuperare și o mamă iubitoare care ia lucrurile în propriile mâini după ce forțele de poliție apatice exclud supradoza suspectă a fiului ei decedat ca fiind un accident. Oferind o performanță surprinzător de autentică, în ciuda rolului ei subscris, Lilly dă viață și umanitate atât de necesare într-un film care altfel se simte cu totul lipsit de emoții.

Și

în cele din urmă, există cel mai musculos fir narativ al „Crizei” care compensează oarecum slăbiciunile sale în altă parte. În ea, Gary Oldman îl joacă în mod convingător pe Dr. Tyrone Brower, un profesor de facultate care trebuie să-și clarifice prioritățile odată ce un medicament farmaceutic de mare profil este plătit ca departamentul său să îl testeze se dovedește periculos, chiar fatal. Uneori, îți dorești ca acest „ The Insider„Firurile de dezvăluire, asemănătoare cu implicații complicate în lumea reală, care implică FDA și industria coruptă a sănătății, a fost aprofundată, netezită și extinsă pentru a fi singurul obiectiv al „Crizei”. Din păcate, Jarecki o lasă la nivelul suprafeței, aruncând și mai multe figuri realizate pe jumătate pe perete pentru a vedea care se lipesc. Dar între un răufăcător care taie prăjituri, cu numele de cod insipid „Mama”, diverse referiri vanide și jignitoare la niște tipi armeni răi, o serie de regi cu o singură notă, precum și diverși polițiști și directori din domeniul farmaceutic într-o mașinație care se extinde până la Canada, majoritatea nu. De fapt, s-ar putea să-ți fie greu să-ți amintești exact ce funcționează nume majore precum Greg Kinnear , Luke Evans și Michelle Rodriguez serviți în film la câteva minute după vizionare.

În multe privințe, „Criza” este un exemplu clasic de film care vrea să fie puțin din tot, doar pentru a se aduna într-o versiune mult mai mică a ceva ce așteptați să îl vedeți. În consecință, este regretabil că cartea de titlu de la sfârșit – care oferă publicului câteva statistici tulburătoare despre opioide la nivel mondial – se simte ca singura concluzie utilă din această tapiserie supraaglomerată.